此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大，细节丰富，色彩浓丽而不失清雅，刻画精细而不琐碎，带有宋代画院气派。 撰稿人：聂卉（故宫博物院官网） 编者按：此卷定名为《江山秋色图》，实误，细察应是山中早春景色。看情节又似士子寻仙问道。

本幅画仙山楼阁，用色清润，山腰白云横飘，尤觉优雅。 赵伯驹，宋太祖七世孙，字千里，南宋建炎年间（1127—1130）官至浙东路钤辖。善青绿山水及木石、兼工花卉翎毛，尤长于人物。宋高宗曾命画集英殿屏，赏赐甚厚，多作小图，流传于世。唐朝李思训父子青绿山水，五代北宋继起无人，至伯驹、伯骕兄弟始复振起。（台北故宫官网）

此卷是藏于弗利尔美术馆的一卷大青绿设色的《辋川图》摹本，托名南宋画家赵伯驹。从用笔设色看，应该是明代一个很好的临摹本，画风类于仇英而更显厚重，是《辋川图》后世摹本中一卷值得收藏的作品。

此图重彩加金画楼台、奇峰、云雾、仙人跨鹤，描绘了琼岛山石、树木掩映的仙境般美丽景色。整幅画面构图、技法严谨周密，笔法粗犷，用色大胆，装饰意味浓厚。撰稿人：徐戎（宋画全集）

本幅画仙山楼阁，用色清润，山腰白云横飘，尤觉优雅。本幅为黄君璧先生捐赠。 赵伯驹，宋太祖七世孙，字千里，南宋建炎年间（1127—1130年）官至浙东路钤辖。善青绿山水及木石，兼工花卉翎毛，尤长于人物。宋高宗曾命画集英殿屏，赏赐甚厚，多作小图，流传于世。唐朝李思训父子青绿山水，五代北宋继起无人，至伯驹、伯骕兄弟始复振起。（台北故宫官网）

本册应为明清仿作，并非赵伯驹真迹。

本幅应为明代画工仿造赵伯驹风格所绘青绿山水长卷。 赵伯驹，字千里，乃南宋时期的一位杰出画家，出身宋朝宗室，为宋太祖的七世孙。他擅长绘制山水、花果、翎毛，尤其精通金碧山水画。赵伯驹与其父赵令穰、其弟赵伯骕并称为画坛三绝，均享有盛名。

本幅款印皆伪，应为后世画工托名所作。

本卷画跋皆假。

绘深秋或寒冬河岸之景。湖面辽阔，近处滩涂上几棵老树，枝干细劲，枝头栖息着数只乌鸦，鸟儿虽简略绘之，但仍各具形态，形象逼真，远处山色如黛，山脚竹林中房屋隐现。此卷托名赵伯驹，款与印俱伪，细观有“云孚修制”，此人或是真正作者。

本幅系后世托名赵伯驹的伪作，并非真迹，可供参考其青绿山水风格在明清之际的传袭。

此卷绘大禹治水故事，托名赵伯驹，细察此卷应是明清时期学仇英风格的人所绘，卷后诸人所跋俱伪。

本幅为明清画工仿造南宋赵伯驹风格绘制的赝品长卷，可以作为赵伯驹画风在后世传袭的研究参考。

重檐歇山顶楼阁造型雄浑有力，室内摆置鎏金香炉、鼎、尊等铜器及瓷器，此类器物多用于筵席陈设及重要礼仪场合，所绘应为南宋宫廷重要殿阁，主题则是皇宫节令活动之实景。 宫廷乐人并排引导奏乐，队伍内有执扇宫娥伴随妃嫔徐徐步行。 庭院帷障内停放牛车马辂，篷顶覆棕丝并缀朱漆脊梁，车身雕镂装饰华美，应为官员眷属座车。 本幅虽无名款，董其昌（1555－1636）跋文订为赵伯驹（1120－约1182）所作。（台北故宫官网）

本幅款印皆伪，应为后世画工托名所作。