描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰回路转，步移景易，整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作，但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。 此图是王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔，边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。为了表现积雪，除山峦留白外，作者还在峰顶、树杈、沙脚施以白粉。为了表现雪后阳光，作者又于树头、苇尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法，是一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画，画中有诗”的创作主旨，以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”，正是“诗画一律”的典范作品。撰稿人：娄玮（故宫博物院官网）

本图以长卷形式表现秋雨初晴郊野的清爽景色。画卷前半部分主要表现山间景物，有两山夹峙逶迤盘曲的溪水，有壁立千寻气象雄浑的重峦叠嶂，山腰云烟萦绕，峡谷中点缀关隘城堡，平阔地带设有房舍聚落及野店酒家，近处布置巨木高松窠石老树，又在山间水滨点缀行旅、寻幽、垂钓等点景人物，人小如蚁而神态毕现。 画卷后半段着重展现广阔的溪水，隔岸远处浮现着淡淡的峰峦，境界幽远，与前面群山巨壑形成鲜明对比。造意绘景极尽铺陈之能事。 此图无款。元末曾为倪云林藏，定为郭熙之作。全卷画风严谨，笔墨清润秀雅，与传世郭熙大幅山水中之雄浑面貌颇不相同，或谓因手卷与屏障大轴不同，而行笔有所变化，但也有鉴赏家认为更接近王诜之画风。（薄松年）

上海博物馆收藏归到王诜名下的烟江叠嶂有两张图，一张青绿版，一张水墨，此张公推为真迹。 绘崇峦叠嶂陡起于烟雾弥漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀，溪瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，显得蓬勃富有生气。 画家以墨笔皴山画树，用青绿重彩渲染，既有李成之清雅，又兼李思训之富丽。

此图平远布局，由浅岸一隅起，中部峰峦迭起，后段烟水迷蒙。长卷上峰密绵亘，杂树丛生，江水辽阔，烟波迷蒙；汀岸是一曲桥，樵夫担柴往来其间，坡上林木参差，藤蔓倒垂。树木以劲线勾出枝干，以尖细中锋边笔画小树，气格俊俏，山峦以淡墨皴染，秀润雅致。

若此幅画作真为王诜（约1048-1100后）所作，那意义绝对在画外。受限“乌林赤壁事已陈，黄州赤壁天下闻”的影响力，赤壁题材一直是文人墨客常来常往的座上宾，但驸马王诜绝对是最重的一位。苏轼文人集团的两位重要人物：李公麟（1049-1106）、王诜都曾画过赤壁图，三人私交的关系堪堪“清风明月绕心间，古人所念情深”。“乌台诗案”前，眼看苏轼将遭到调查，当初给苏轼印诗刊的驸马王诜得知消息，立刻通知苏辙，苏辙又派人通知身在湖州的苏轼。苏轼（1037-1101）的两次赤壁漫游，唤醒和重排了赤壁古战场在文学史和艺术史中的地位，不但前后《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》成为千古名篇，由此托生的赤壁图也成为画史中重要的主题。王诜以驸马之尊，精于鉴赏，优游于文人之间，以独特的文人气息绘制丹青，此幅作品若真为他所绘，笔在画中，意在画外。小船平静，细节工整，横卧内，步步缓，步步长。（撰稿人：李夏）

绘二位仕女，伫立楼台远眺，一位站立桌旁泛览古玩，其态悠闲自在。楼前古松葱茏，亭楼隐隐可见。作者用严谨、缜密的界画作楼台，细笔勾松针，笔法娴熟劲健，设色鲜艳和谐。

绘远山连绵，近处坡岸边，松木与红枫相长，树下两只白鹤悠闲地踱步，左侧楼阁林立，最高楼阁上一士人坐于亭里欣赏这山水秋景。一江湖水平静，江面宽阔。远山近水，确实为修身养性之佳处！

王诜（1036-1093后，一作1048-1104后）字晋卿，太原（今属山西）人，后徙开封（今属河南）。熙宁二年（1069）娶英宗女魏国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵连贬官，落驸马都尉。能书画属文，工于棋。其词音调谐美，语言清丽，情致缠绵。 此绢本青绿山水立轴传为北宋王诜所作。画作“之”字形构图。前有士人离舟登岸，步入山林，身后捧琴童子相随。山间清流下泄，青松掩映，曲径通幽，有亭台楼阁翼然。后有高山耸翠，幽寂清深，一派夏景气象扑面而来。 该作有张大千题签：“王晋卿真迹传世者惟吾友张伯驹近得清宫旧藏烟江叠嶂、寒斋所藏西塞渔庄图，并此而三。此图兼有二卷之胜，真神品也。燕如道兄出示，因题。张爰。” 该轴除前有张大千题签外，还有明末清初著名书画家王铎两处题跋。其一作于公元1651年，跋称“王诜字晋卿，为宋驸马，善诗文字画，画之清润俊雅乃尔，亦一奇人也。”其二跋称“晋卿真笔韶秀冷湛，了无习气。仲和仁弟当为敬重。西洛王铎。” 王诜（1048～？），北宋画家，字晋卿，祖籍太原，后定居汴梁。出身贵族，娶宋英宗之女蜀国公主为妻。能诗善画，亦工词。与并世之苏轼、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等往来密切，互相酬唱，李公麟曾绘《西园雅集图》以纪其胜。王诜亦精于鉴赏，其家筑有“宝绘堂”，收藏历代法书名画。 王诜绘画以水墨山水见长，受李成影响，格调幽雅清润。青绿着色山水则源自李思训父子而又自创新意。所画山水多为烟江远壑、柳溪渔浦、晴岚绝涧、寒林幽谷、桃溪苇村等“诗人难状之景”。尤擅长画小景山水，苏轼谓其“得破墨三昧”。 宋御府藏王诜作品有《幽谷春归图》、《晴岚晓景图》、《烟岚晴晓图》、《烟江叠嶂图》等35件。但传世者寥寥，仅有《渔村小雪图》、《烟江叠嶂图》等少数几件，即本画张大千题签所谓“张伯驹近得清宫旧藏烟江叠嶂、寒斋所藏西塞渔庄图”。此轴诚如张氏所言，兼有二者之妙，为天壤间罕睹之物。

王诜，生于景祐四年（1037），卒年不详。字晋卿，太原人，宋初名将王全斌五世孙，娶英宗女拜驸马都尉，能诗善画，亦工词。 本幅图绘冬雪初霁的山光水色，渔夫张网或垂钓于寒塘间，远处峰峦岩岫，瀑布飞溅，巨松遒劲，隐士策杖而行。王诜师法李成郭熙作山石林木，峰顶枝桠处缀以白粉，再略勾金线，兼得水墨与青绿山水法度之妙，虽以空寂的雪景表现文人画的禅意，然笔法工巧，雍容中散发富贵气习。（台北故宫官网）

本幅画峻岭回溪，山村茅茨，远水平沙，数艇隐隐。图后一远峰山壁题识云：「保宁赐第王晋卿瀛山既觉，因图梦中所见。甲辰春四月，梦游者。」细审图中绝壑层峦，俱以青绿着色，用笔工细，气韵古雅，良为一梦中山水矣。全画山石以一简单的轮廓线勾勒，再敷以颜色，有古拙之感，近似南宋画家钱选的青绿山水，与王诜（约1048—1122）现存的其他作品不类。（台北故宫官网）

图绘山楼一角，楼上两妇人凭栏远眺，楼下廊中一妇女前行，雏鬟随后。画人结体瘦长。屋宇用界及树石用笔与景德四图卷有相通处，疑是北宋时作品，无款印，原签标王诜杰阁媐春。（台北故宫官网）

此卷山石少皴勾金，尤是古法，然建筑物画法与点叶法去北宋画风远甚。卷尾有唐寅晚年题跋。