传承千年艺术之美
范宽
本幅构图简洁,近景为下方中央的巨石,中景则是驴队所在,远景是一耸立主山。其山腰下藉云雾留白,凸显空间远隔之效。全幅以方折线条钩勒轮廓,再藉短笔皴画土石质感。庞大山体与画中行旅驴队相映,展现出慑人的雄壮气势。 此画中山水并非模仿真实空间为目标,而是巧妙地在近、中、远三段式的基本构图中,藉推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法,创造了一种如临其境的壮硕山水之趣。画幅右下角树荫中藏有「范宽」二字款,左下脚则有「忠孝之家」印,为钱勰所有,他也是苏轼的朋友。 此画右下山林枝叶间有「范宽」的款署。范宽(活动于11世纪初期),字中立,华原(今陕西耀县)人,擅长山水,初学李成、荆浩,因长年观察自然而独创一家面貌。(台北故宫官网)
此图绘雪山寒林之景,崇山峻岭,山势高耸,白雪皑皑;山脚溪水清冽,水面平静,坡上树木挺立,数座楼宇掩映其中,白雪盖顶,无风只有飒飒雪声。山之巍峨、雪之洁白,林之苍翠,体现出寒冬中静谧、寒寂之意境。此幅无款,与画史记载范宽画笔极为相似,一直归于其名下,近世学者一般认为是后世仿本。
此画与《溪山行旅图》中的商旅有异曲同工之妙,左下渔夫卖鱼,山间小路上的行人冒雨匆匆赶路,山腰间楼阁殿宇隐现。此画皴法多用雨点皴,中景树木,用笔遒劲,姿态各异,为画面平添生气。近处的柏树,笔法极其精彩。主峰作寒林密布,如茸似毯,密而不乱。是一幅宋代山水画精品。
此幅绘秋山红树,陡壑飞瀑,峻岭岩关,悬崖栈道。原传为范华原所作,细察之,与李晞古、萧照师徒笔墨更相接近,当是此二人传派之作品。
此幅绘林峦积雪,山径行旅,古寺藏于深壑,寒泉咽于幽涧。此幅笔墨古澹,树木枝桠一一勾出,极具宋人格物之理,故传为宋画,良是,然非范华原手迹。
本幅山形轮廓多方折的线条,皴纹直劲有力,水墨层层渍染,用墨甚浓,有坚实厚重之感。林麓间留白作烟云,与山石成虚实之呼应,凝重中有灵秀之韵。本幅具有典型北宋山水主山堂堂居中的雄伟构图,画中并无绘者款印,清代才归于范宽(活动于十世纪后半-十一世纪初)名下。浮突的树根、山顶的密林、粗砺的山石等,都明显承继自《溪山行旅》。但被切割的主山缩减了体积与量感,画面充满云烟与山石的虚实对应,人物是独坐岸边、自觉性地观照四周山水的文士,身份和与自然的关系都已与前作不同。画中皴笔从范宽质朴直皴转为侧锋刷染,已有斧劈皴意念,时代或稍晚于李唐。(台北故宫官网)
长卷绘陕西一带的山水景色,山石连绵起伏,中部云雾笼罩,河流顺山蜿蜒,山中隐现亭台,亭中士人凭栏赏景,树木苍劲,或红叶飘飘,或硕果累累。此卷为明、清人伪托范宽之作,稍显程式化,宋徽宗题与卷后两家跋俱伪,印亦不真。
图页绘远处山峰高耸,山峦连绵,山脚下一人撑伞迎雪行走,河岸边一船只停泊;近处古木数棵,屋顶隐约可见,山脉、屋顶等等皆白雪皑皑,寒冷孤寂! 此画传为范宽作品,构图及用笔特征近于范宽所画雪景山水一派。从笔墨特质看,更接近于南宋时期范宽画风的追随者,是宋室南渡之后师法范宽的精品。
本册为菲尔·伯格旧藏,传北宋范宽所绘,根据风格判断应为明清时期托名范宽的仿品。台北故宫博物院收藏有一件王翚《仿范宽雪图》,似乎是按照此件临摹绘制的仿本,也可能这件同样出自王翚之手,供诸君参考。
本幅是明清时人追摹范宽时所作的概念性作品,被置入到《宋元集绘册》中,实则此等集册鲜有真迹,只是当时人一种慕古情怀的表现。此幅只是借用了范宽的名字,与范宽没关系。(夏纯景)
〈宋范宽溪山行旅图〉,结构伟特,笔墨古厚,为传世范宽名迹。此幅与〈溪山行旅图〉结构完全相同,惟溪桥部位稍有高下,尺幅亦较〈溪山行旅图〉为小,缺少范宽原作雄伟高峻之感,不过笔墨精致,显示清初画风所尚。原为王时敏所藏,画幅左方有王氏跋语。原题为〈宋范宽行旅图〉,就笔墨而言,应为清人仿作。(台北故宫官网)
此幅石作雨点皴,树作青绿着色,提取了一些范宽的图式,而人物、屋宇全是明清样式。(夏纯景)
图绘寒林山屋,正是读书好去处。笔墨清逸,树做蟹爪鹿角,望之是曹知白本色,右下角“云西”印正印证此看法,故与范宽无涉,是曹云西真迹。(夏纯景)
范宽传世山水,多嵯峨崒屴,石如积铁。此独为土山,笔多滃染,以秀润胜,或为华原另一面目。宋徽宗题稍弱,恐出后人增。(台北故宫官网)
图绘拔地而起的万仞高峰,巍峨摩天;浓黑的万仞高山之间,一线瀑布飞流直下,水珠四溅,轰然有声,衬托出山峰的峻峭挺拔、雄伟高远。山下的老树苍苍茫茫、蓊蓊郁郁,尽显淳朴厚重的形态。山路上车马急行,行色匆匆。整幅画面气势磅礴,雄伟壮观,茅屋、小桥、树木描画则细致入微。 此幅应是后世仿作
此幅是张大千所赠藏之迹,一幅民间的祝寿画。笔墨无神,硬仿马、夏。
图绘柳宗元“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”诗意。用笔浑穆粗简,旧传范宽作,细观画风更近于马、夏一派。(夏纯景)
宋代山水画家真正得李成荒寒骨气的,最可称范宽、郭熙二人,以致在北宋时形成了以李、范、郭为主的喜画雪景寒林、推崇荒寒画风的潜在绘画流派。此幅更有郭熙画派风格,当是后人临郭之作。
本幅与波士顿艺术博物馆所藏范宽《雪山萧寺图》团扇构图一致,绘远处山峰高耸,山峦连绵,山脚下一人撑伞迎雪行走,河岸边一船只停泊;近处古木数棵,屋顶隐约可见。 本作传为范宽作品,构图及用笔特征近于范宽所画雪景山水一派。从笔墨特质看,更接近于南宋时期范宽画风的追随者,是宋室南渡之后师法范宽的精品。
本幅山水图无款,应是范宽风格的宋代作品,其绘画技法与特征同台博《临流独坐图》相类,可能是南宋时期范宽传派的作品,也有学者认为是明代仿本。