本幅构图简洁，近景为下方中央的巨石，中景则是驴队所在，远景是一耸立主山。其山腰下藉云雾留白，凸显空间远隔之效。全幅以方折线条钩勒轮廓，再藉短笔皴画土石质感。庞大山体与画中行旅驴队相映，展现出慑人的雄壮气势。 此画中山水并非模仿真实空间为目标，而是巧妙地在近、中、远三段式的基本构图中，藉推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法，创造了一种如临其境的壮硕山水之趣。画幅右下角树荫中藏有「范宽」二字款，左下脚则有「忠孝之家」印，为钱勰所有，他也是苏轼的朋友。 此画右下山林枝叶间有「范宽」的款署。范宽（活动于11世纪初期），字中立，华原（今陕西耀县）人，擅长山水，初学李成、荆浩，因长年观察自然而独创一家面貌。（台北故宫官网）

此图绘雪山寒林之景，崇山峻岭，山势高耸，白雪皑皑；山脚溪水清冽，水面平静，坡上树木挺立，数座楼宇掩映其中，白雪盖顶，无风只有飒飒雪声。山之巍峨、雪之洁白，林之苍翠，体现出寒冬中静谧、寒寂之意境。此幅无款，与画史记载范宽画笔极为相似，一直归于其名下，近世学者一般认为是后世仿本。

此画与《溪山行旅图》中的商旅有异曲同工之妙，左下渔夫卖鱼，山间小路上的行人冒雨匆匆赶路，山腰间楼阁殿宇隐现。此画皴法多用雨点皴，中景树木，用笔遒劲，姿态各异，为画面平添生气。近处的柏树，笔法极其精彩。主峰作寒林密布，如茸似毯，密而不乱。是一幅宋代山水画精品。

此幅绘秋山红树，陡壑飞瀑，峻岭岩关，悬崖栈道。原传为范华原所作，细察之，与李晞古、萧照师徒笔墨更相接近，当是此二人传派之作品。

此幅绘林峦积雪，山径行旅，古寺藏于深壑，寒泉咽于幽涧。此幅笔墨古澹，树木枝桠一一勾出，极具宋人格物之理，故传为宋画，良是，然非范华原手迹。

本幅山形轮廓多方折的线条，皴纹直劲有力，水墨层层渍染，用墨甚浓，有坚实厚重之感。林麓间留白作烟云，与山石成虚实之呼应，凝重中有灵秀之韵。本幅具有典型北宋山水主山堂堂居中的雄伟构图，画中并无绘者款印，清代才归于范宽（活动于十世纪后半－十一世纪初）名下。浮突的树根、山顶的密林、粗砺的山石等，都明显承继自《溪山行旅》。但被切割的主山缩减了体积与量感，画面充满云烟与山石的虚实对应，人物是独坐岸边、自觉性地观照四周山水的文士，身份和与自然的关系都已与前作不同。画中皴笔从范宽质朴直皴转为侧锋刷染，已有斧劈皴意念，时代或稍晚于李唐。（台北故宫官网）

长卷绘陕西一带的山水景色，山石连绵起伏，中部云雾笼罩，河流顺山蜿蜒，山中隐现亭台，亭中士人凭栏赏景，树木苍劲，或红叶飘飘，或硕果累累。此卷为明、清人伪托范宽之作，稍显程式化，宋徽宗题与卷后两家跋俱伪，印亦不真。

图页绘远处山峰高耸，山峦连绵，山脚下一人撑伞迎雪行走，河岸边一船只停泊；近处古木数棵，屋顶隐约可见，山脉、屋顶等等皆白雪皑皑，寒冷孤寂！ 此画传为范宽作品，构图及用笔特征近于范宽所画雪景山水一派。从笔墨特质看，更接近于南宋时期范宽画风的追随者，是宋室南渡之后师法范宽的精品。

本册为菲尔·伯格旧藏，传北宋范宽所绘，根据风格判断应为明清时期托名范宽的仿品。台北故宫博物院收藏有一件王翚《仿范宽雪图》，似乎是按照此件临摹绘制的仿本，也可能这件同样出自王翚之手，供诸君参考。

本幅是明清时人追摹范宽时所作的概念性作品，被置入到《宋元集绘册》中，实则此等集册鲜有真迹，只是当时人一种慕古情怀的表现。此幅只是借用了范宽的名字，与范宽没关系。（夏纯景）

〈宋范宽溪山行旅图〉，结构伟特，笔墨古厚，为传世范宽名迹。此幅与〈溪山行旅图〉结构完全相同，惟溪桥部位稍有高下，尺幅亦较〈溪山行旅图〉为小，缺少范宽原作雄伟高峻之感，不过笔墨精致，显示清初画风所尚。原为王时敏所藏，画幅左方有王氏跋语。原题为〈宋范宽行旅图〉，就笔墨而言，应为清人仿作。（台北故宫官网）

此幅石作雨点皴，树作青绿着色，提取了一些范宽的图式，而人物、屋宇全是明清样式。（夏纯景）

图绘寒林山屋，正是读书好去处。笔墨清逸，树做蟹爪鹿角，望之是曹知白本色，右下角“云西”印正印证此看法，故与范宽无涉，是曹云西真迹。（夏纯景）

范宽传世山水，多嵯峨崒屴，石如积铁。此独为土山，笔多滃染，以秀润胜，或为华原另一面目。宋徽宗题稍弱，恐出后人增。（台北故宫官网）

图绘拔地而起的万仞高峰，巍峨摩天；浓黑的万仞高山之间，一线瀑布飞流直下，水珠四溅，轰然有声，衬托出山峰的峻峭挺拔、雄伟高远。山下的老树苍苍茫茫、蓊蓊郁郁，尽显淳朴厚重的形态。山路上车马急行，行色匆匆。整幅画面气势磅礴，雄伟壮观，茅屋、小桥、树木描画则细致入微。 此幅应是后世仿作

此幅是张大千所赠藏之迹，一幅民间的祝寿画。笔墨无神，硬仿马、夏。

图绘柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”诗意。用笔浑穆粗简，旧传范宽作，细观画风更近于马、夏一派。（夏纯景）

宋代山水画家真正得李成荒寒骨气的，最可称范宽、郭熙二人，以致在北宋时形成了以李、范、郭为主的喜画雪景寒林、推崇荒寒画风的潜在绘画流派。此幅更有郭熙画派风格，当是后人临郭之作。

本幅与波士顿艺术博物馆所藏范宽《雪山萧寺图》团扇构图一致，绘远处山峰高耸，山峦连绵，山脚下一人撑伞迎雪行走，河岸边一船只停泊；近处古木数棵，屋顶隐约可见。 本作传为范宽作品，构图及用笔特征近于范宽所画雪景山水一派。从笔墨特质看，更接近于南宋时期范宽画风的追随者，是宋室南渡之后师法范宽的精品。

本幅山水图无款，应是范宽风格的宋代作品，其绘画技法与特征同台博《临流独坐图》相类，可能是南宋时期范宽传派的作品，也有学者认为是明代仿本。