画作简介
此作诗塘有明代董其昌题“魏府收藏董元画天下第一”鉴定语。董元，即董源，生卒年不详，五代南唐北苑副使。《宣和画谱·卷十一》记董源山水画有两类，一是效法李思训的着色山水，一是自出胸臆的水墨山水，而以后一类影响最大。董源被视为上承王维，下启大小米、“元四家”的江南山水画始祖。米芾《画史》谓其“平淡天真……峰峦出没，雨雾显晦，不装巧趣，皆得天真。岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意，溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也”。 是幅《寒林重汀图》与米芾所记董源画风十分相近，成为研究董源画风及五代至北宋初期江南地区山水画样式的重要作品之一。本图虽是高头立轴，但展现的却是原本手卷能容纳的一片连绵不尽的江南山水。近汀远渚、山村树木、江河湖泊，在有意减少轮廓线的基础上，通过墨的浓淡来构筑画面，并很好地把握了光线和空间，技法大胆而具活力。竹浪远：“一般的意见认为此幅并非真迹，而为质优的摹写作品。（见竹浪远《传董源寒林重汀图的观察与考察》，《故宫文物月刊》265号，2005年4月，页59-69。）尽管本图整体上有意减少轮廓线，而是通过墨的浓淡来构成画面，但画面点景中有一小部分仍可看出临摹中常见的想忠于原本形态的笔触——在董源画的本质要素，包括光线的空间把握上，相当忠实于原作。因此，该书不能确定为董源真迹，却是研究董源画风的重要文物。有关此作，米泽嘉圃、竹浪远及傅申等都有专文论述。 此画右上钤有元顺帝内府印“宣文阁宝”朱文方印，知至正年间（1341-1368）为元内府所藏。检《宣和画谱·卷十一》，宋内府曾藏董源“寒林重汀”一幅，《绘事备考·卷五上》、《式古堂书画汇考·画卷之二》等有转引。在中国古籍中，提及董源《寒林重汀图》的还有元末吴镇《梅花道人遗墨·卷下》之《山水跋》，元末明初贝琼《清江诗集·卷五》应邵筠谷所作《题董源〈寒林重汀图〉并序》，张宇初《岘泉集·卷三》之《题吴至灵葆和藏董元〈寒林重汀图〉歌》等，但都未提及宣和内府和元内府，可能只是不同的临摹本而已。《清河书画舫·溜字号第六》着录：“董玄宰题叔达巨幅云：魏府收藏董北苑画天下第一。真极笔也。此画与玄宰家藏《潇湘图》、巨然《秋山图》二卷，皆是无上神品。”“巨幅”常是指本图，虽张丑所记董其昌题语个别词略有不同。而本作命名为“寒林重汀图”则是流入日本后依文献追加的。 由董其昌题语可知是作明末为魏府所藏。据竹浪远的研究，此画在1925至1926年间由大阪美术商传入日本，并于1935年归于黑川氏，直到现在。（张丙金） 此图皴笔粗，苔点则兼用渴笔、焦墨、乱锋为之，而运笔迅疾，力量饱满。除长披麻外，复于堤岸的阴面以碎笔打点，或聚或散，不仅线、点的墨色和缣素的空处相掩映，黑白对比变化多端。近处水边，岸上的垂柳顾盼生姿。村舍延展，远景近景连成一片。此画技法高超，乃难得的绝世佳作。（夏纯景） 本幅《寒林重汀图》为明末魏府旧藏，董其昌誉为“天下第一”，其画作尺幅巨大，笔墨真率质朴，意趣高古逼人，是存世董源画中最撼人的杰作。相较于《夏景山口待渡》的手卷形制与《溪岸图》的细腻笔触，《寒林重汀图》在气势上一改江南山水温婉绵长的面目，展现出重汀萦回、山高水长的中堂格局；画法上大胆且直接，用笔尤其厚实朴拙，亦不乏精巧构思，墨色层次丰富，令人过目难忘。 过去人们对董源的认知，主要由北京故宫《潇湘图》与上海博物馆《夏山图》等类江南山景长卷建立，而随着关于大都会《溪岸图》与黑川古文化研究所《寒林重汀图》的研究深入，结合更加成熟的五代绘画研究成果，学界越来越倾向于后者更接近董源的真实面貌，而《潇湘图》等作可能是元明时期董源追溯者如赵孟𫖯、董其昌们重新建立的图像，在这种认识改变的过程中，本幅《寒林重汀图》起到了至关重要的作用。（林瑞君）