清宫收藏目录中原标此作为「宋人关山行旅图」，但学者依据苏轼《东坡题跋》等宋代资料，而改为今名，并推测是唐玄宗因安史之乱避幸四川之故实为画作主题。 画中山体的青绿设色与石质峭峰造型，确有唐代之源头，但其华丽而细致之敷染及精谨的线条运用，却显示出十一、二世纪仿本的特质。它的山体结构尤其接近出于十世纪末的《秘藏诠》版画中的山水。据文献所记，宋初四川亦多从事此风格，而被误认为唐代李思训作品者，今本是否属此，值得考虑。 无论如何，此作代表着北宋对古典传统的继承，十分具有重要性。（台北故宫官网）

此图绘唐明皇在安史之乱后，弃长安远赴四川避难途中的场景。 大青绿绘崇山峻岭，枝叶苍翠，春意浓郁，二十余人及十多匹马结队而行，蜿蜒崎岖小道亦见人影绰绰。虽为春天的景色，马匹打着滚、人们依树休憩，看似轻松，但避难途中的心情，蜀道上的崎岖曲折亦能感受到此时的艰难。 画面以线勾勒轮廓，用笔精到，然后敷以青绿重彩，古雅绚丽。

此图是典型的青绿山水作品，画中运用的石青石绿历久弥新。通过画中所描绘的建筑判断，画中的情景当为宫廷中欢度端午的场面。华丽的宫廷楼阁位于画面的右下角，湖水以留白的方式体现出来，远景为青绿的山峦。画面中，人小如豆却清晰可辨，生动有趣。所绘龙舟亦生动可掬，灵动飘逸。撰稿人：许冰彬（故宫博物院官网）

本幅旧传李昭道，应为明清画工托名仿作，此类作品传世甚多，多与描绘上林苑等场景有关。

江渚上高楼层起，内有人对谈读书，童仆捧食穿梭来往。回廊有人遥向远处揖拜，石桥上宾客乘骑而来。此轴画幅虽小，楼阁交互，精整有序。 此图为典型中轴对称建筑群组合，下有台基承托，总体平面如凸字形，主殿高阁为设于双层台基上较大建筑物，殿前另设月台，正偏两侧有踏道可上下，前有河流，使画面显得清幽雅致。主殿是相连的两个二层楼阁，重檐歇山顶，楼正前方有突出的抱厦一间（正前面出一间前廊），左右则有平台伸出。抱厦有斗栱檐柱和歇山屋顶。楼四周围有环廊，钩栏顺着楼身与抱厦安装，使楼面呈十字形。屋顶前低后高错落，用勾连搭的做法。（将两三座房屋沿进深方面连接起来，中间不做隔墙，以扩大室内使用空间。）楼阁屋檐翼角起翘甚为明显，屋檐翼角下方有角叶装饰，应属于南方建筑装饰风格。 右方宅院由纵深增加院落，两边有配殿主次分明，左右侧院称为跨院。此画前方临水处绘有与厢房开门相通，门不对外开敞的门壁，院内似为佛堂祭祀之所。此图建筑物合理安置于自然山水中，部分建物徒手画不用界尺。若由图中树石写意重点染的画法，及斗栱用一层枋一层栱简化方格重叠起来的形式，可能是元人甚至是明初根据早期画稿临摹或改画的。画上「李昭道」款系后人添加，诗堂董其昌题跋亦伪，清朝于敏中跋文已指出，此图可能原是手卷而非长轴。 李昭道（约活动于八世纪初），字希俊，李思训子。曾任太原府仓曹，玄宗开元年间直集贤院，为中书舍人，后人尊为「小李将军」。（台北故宫官网）

本幅旧传李昭道，应为明清画工托名伪作。

本幅构图复杂而巧妙。以均匀的细笔勾画出山石树木轮廓，填染赭石、石青、石绿等浓重的颜色。再加上泥金的线条，衬在山石轮廓线的内侧，呈现金碧辉煌的感觉。原题为〈唐李昭道湖亭游骑〉，画幅右下角「李昭道画」落款，应为伪加。 李昭道（约公元八世纪初）是李思训的儿子，甘肃天水人。擅长画山水，并能发扬家学。就此幅的构图、画法而言，应为十七世纪晚明仿古之作。（台北故宫官网）

李昭道（约670-730年），唐宗室，李思训之子。官至太原府仓曹，直集贤院。画山水能发扬家学，与父齐名，号小李将军。作品构图繁巧，云水树石，喜用细笔勾画轮廓，然后填染赭石、石青、石绿，甚或于其上加添泥金勾勒，即如本幅者，特饶富丽堂皇之感。后世学习其画法者极多，称为青绿或北宗山水。（台北故宫官网）

全幅以青绿设色描绘蓬莱宫仙境景致。手卷开头即以一山体区隔出观者的世界与画中的世界。画中的世界，山水长青，桃花盛开，瀑布亭苑点缀其中，人物或远眺、或荡舟、或骑马、或三两闲谈等，均一派逍遥自得，诚为一仙境。不过湖石、树木、山石等透露出很多十六世纪中期以后吴派影响下的风格，旧传唐代画家李昭道作，可能是明代中后期苏州地区画坊对唐代的想象之作。